NOVECENTO 2024

ciclo di concerti
sulla musica sacra del ‘900 e contemporanea

TESTAMENTO ED EREDITÀ
Milano

“Notre héritage n’est precédé d’aucun testament”, scrive il poeta René Char nei suoi Feuillets d’Hypnos (1946). Un’eredità ricevuta senza testamento ha, per il poeta, il più grande peso nell’assenza di un nome. Come spiega Hannah Arendt commentando questa affermazione (Tra passato e futuro), il testamento lega beni passati a una vita futura; senza testamento è come persa la continuità di pensiero, di storia. Mancano tanto una volontà dichiarata, un atto di volontà umana, quanto l’assegnazione di un nome, l’individuazione di qualcuno cui tramandare e che possa a sua volta conservare, utilizzare, rimettere in nuova vita. L’eredità che si riceve, la tradizione, può essere così percepita come l’inesorabile peso di un ciclo biologico, della naturale evoluzione del mondo.

Il testamento considera, annovera, propone una sintesi dei beni e li lega a un momento e a una vita futuri. Il testamento nomina, e chiamando per nome tramanda: un passaggio di proprietà consapevole, che libera la tradizione dall’essere fardello e restituisce all’eredità il suo valore di prezioso bene acquisito, di tesoro e risorsa.
Per l’edizione 2024 di NOVECENTO presentiamo dunque due appuntamenti apparentemente scollegati tra loro che però ci permettono di porre e di porci una domanda concreta: la nostra eredità musicale è, come per le ideologie cui si riferisce Char, priva di testamento? È priva di eredi che rispondano alla chiamata? È, la nostra, un’eredità d’arte musicale o un fardello per lo sguardo sul futuro?

Opere come il Requiem di Bruno Bettinelli, compositore milanese del quale ricorre il ventennale della scomparsa (l’8 novembre), maestro di tutti (Muti, Abbado, Pollini, Ughi, Chailly, Canino, tra i molti) e didatta indimenticato, autore di opere eseguite in tutto il mondo e di composizioni vocali date come d’obbligo ai concorsi corali internazionali, ci paiono esatti testamenti, nonostante scritte da un autore appena trentenne. I contenuti musicali del tutto originali, intrecciati in modo nuovo, prezioso e ricco di sapienza compositiva a una lezione di contrappunto e conduzione vocale rinascimentale, restituiscono certamente ciò che la Arendt raccomanda: una cultura cresciuta nella sua storia che accoglie motivazioni e lezioni delle generazioni precedenti e ne fa a su volta nuova eredità per i posteri, da accogliere e rilanciare. In un solo atto, testamento ed eredità.

GIOVEDI 7 NOVEMBRE 2024 ore 20.30
Chiesa di S. Maria Segreta, Milano
In collaborazione con “Musica Eterna”

Bruno Bettinelli: REQUIEM (1942-43)
e brani di Vic Nees, Arvo Pärt, Silvia Bianchera Bettinelli

Ensemble vocale Calycanthus diretto da Pietro Ferrario
Ingresso libero

— Libretto di sala 7 novembre 2024 – CALYCANTHUS —

Ricercheremo tracce di metodo anche nei cinque finalisti del Bando di Composizione Virgo Vox 2024, che Noema sostiene fin dalla prima pubblicazione e che segue con passione e curiosità: è per noi fondamentale, infatti, comprendere se e in che modo la grande musica che innerva le nostre proposte trovi ramificazioni nella nostra contemporaneità, nello specifico del nostro tempo. Per quale altro motivo ascolteremmo altrimenti musica che non appartiene ai giorni presenti se non per cogliere la continuità di senso, di sintesi della quintessenza dell’umanità nel pensiero umano, da protrarre nel presente e proiettare sul futuro?

SABATO 30 NOVEMBRE 2024 ore 17.30
Biblioteca dell’Incoronata, Milano

IN FINALE
Bando di Composizione Virgo Vox 2024
Cinque prime esecuzioni assolute con voto del pubblico e della giuria
e brani di Irlando Danieli (De profundis), Bruno Bettinelli (Storia di una parentesi), Pietro Montani (E lasciatemi divertire),
Paolo Orlandi (Virgo Dei genitrix), Lorenzo Valerio Giannella (Madrigaletto Nonsense), Fabio Micera (Castalia)

Virgo Vox ensemble vocale
Giovanni Cestino, direzione

in collaborazione con Associazione Virgo Vox
Ingresso libero

— Libretto di sala 30 novembre 2024 – VIRGO VOX —